高尔夫的农民 - 2007-3-27 12:37:00
灯光教程
燈光在攝影時有兩種作用：
一是'照明'，重點在打亮環境，讓攝影機可以拍到東西。 一是'元素'，光線在畫面環境中扮演一個角色，包含了藝術性及畫面的語言。所以，請記得，燈光可不是'打亮就好'，不但要打亮，而且要亮出意義來。節目的拍攝，燈光是重要的因素，攝影機再爛都沒關係，但是燈光一定要好，有好的燈光，整個節目拍出來才會有質感。 對於新聞攝影來說，燈光算是最容易被忽略的。一般的新聞記者會說：新聞這麼趕了，有畫面，顏色不要差太多就不錯了，誰還有什麼狗***時間去理會燈光！──的確，這種說法也不能說錯，大部分的時間是要求'拍到'再來求其他的，而燈光好不好，已是'美'的層次了。但是，一個真正的'攝影'人員，是不容許自己去放棄'完美'的，何況攝影記者也不是永遠都'搶新聞'就夠了，總也有機會去拍專題，支援節目，甚至有一天累積足夠經驗後，要當導演或導播。所以，燈光的知識可以不專精，但一定得知曉些基本才成。 光學上的定義 先提一下光學吧！這是一般電影電視科班人員容易忽略的基本科學，其實與燈光相關的光學理論，在國中及高中的物理課程中已有很深入的說明了，只可惜咱們的教育只重考試，空學了一大堆理論卻不知應用。不過話說回來，也拜失敗教育之賜，我等才可以在這行騙吃騙喝呢！ 照度與距離的平方成反比 這個公式熟悉吧?!打燈就靠這個公式，再加上三角函數導出光折射原理(別想得太複雜，就是類似打撞球時的反射球'一顆星啦，這兩個原理光看公式很頭痛，實則在日常生活中俯拾皆是。 一盞燈的光亮度照在4公尺距離的某個東西上假如有100單位的亮度，把燈稍微往後挪半公尺，亮度將遽降為不到50個單位（當然，這是隨便舉例，事實上是有公式可以計算出來的，但我們不是真在討論物理課，所以僅點到為止，請自己去意會），因為亮度會因燈具與被照物的距離而改變，而且是以距離的平方比的比例產生變化。 所以可知，燈具與被攝物的距離，對亮度有絕對的影響。 光的折射是很好玩的，除了像撞球般地可以不直接對準目標，卻可以間接把目標打亮，有時在空間不夠的地方打光，利用折射可以增加與被攝物的距離。當然，視反射物的材質，每種東西的反射率也不一樣，100單位的亮度，經過反射後可能只剩不到30單位的亮度了。 色溫一 談到光，就必須解釋有關色溫的問題，大多玩攝影機的人，或多或少都知道'色溫'這個東西，不過對色溫原理可能就一知半解，知其然卻不知所以然。 而實際的狀況是，只要您讀過國中物理，您一定還記得「絕對溫度」，又稱為「凱氏溫度」的東西。 其中0°K絕對零度，正好是攝氏-273℃，所以20℃是20+273=293°K 以上的例子有沒有把您的記憶喚回？！ 色溫3200K的意思是指實驗室黑體在高溫3200°K(2927℃)時發出之「光色」，K代表絕對溫度單位。色溫3200K時光色比較接近紅色，記得鐵燒到千度以上時不正是燒紅發光之時嗎！而紅鐵繼續加溫，光芒會愈來愈亮，愈來愈接近白色，如果能控制不融化散開的話，您將發現光芒愈來愈接近藍色（像瓦斯爐火發出的藍色）。 趨近紅光，色溫低，波長長，單位直線傳送距離遠，易被吸收，所以紅光常拿來做警示用燈光。 趨近藍光，色溫高，波長短，單位直線傳送距離近，易被反射，天空是藍色的，海水是藍色的，都是因為藍色被反射出來，而紅色被吸收走了，所以我們看不到。 如果惰況是相反的話，那我們的天空和海水將是紅的。 色溫二 人類對顏色的感受，來自於光以及光的反射，光線進入眼睛之後，透過視神經的感受而分辨出各種顏色。由於人眼有自動調節的功能，所以即使在不同的光源下，我們仍能分辨出物體顏色的差別，所以在3200K的鎢絲燈光下看到物體呈現的顏色，和拿到5000K的太陽光下所看到的顏色不會差太多。但是攝影機或是底片，靠的是電子式或化學式的分光方式來反應出光的色彩比例（三原色或三原光的比例），機器沒有辦法自動調節顏色的差別，所以紀錄出來的色彩是完全地反應。 因此，我們在燈光下拍攝時看到的是正常顏色，但如果沒有去調整機器對色溫的感度，會發現東西拿到日光下時，整個顏色都不對，紅色系列都不太明顯，整個畫面是「偏藍」的。 同樣地，如果在日光拍攝時看到的是正常顏色，未調整機器對色溫的感度，把物體拿到燈光下時，看到的顏色是少了藍色系列，「偏紅」的畫面。 這個情況是我們拍攝ENG常會碰到的，從室內燈光環境下拍攝，有時帶到窗戶透進來的太陽光，就會發現太陽光是藍色的，而肉眼看到的卻是正常的。因此在用ENG攝影前，我們必須做「對白」（一說：白平衡）的工作，把現場的色溫以「白色」當成標準來做一個「歸零」的動作，讓攝影機在現場的光源下，以我們所知的白色物體（通常是白紙）所呈現出來的「色澤」當成標準的白色，這樣其他的顏色就可以有一個標準可依循，攝影機就可以呈現出較接近真實的色彩。
色溫三 職業用攝影機，色溫要求的標準相當高，因此大多會有2段以上的色溫板(3200K、5600K)，廣播級的甚至有四段以上(3200K、4500K、5600K、6300K)，分得愈細，精密度就較高，相對的寬容度就愈低，因此在使用較高級的攝影機時，攝影人員得格外注意光的變化。其實，愈精密的機器，拍出來的畫面自然也就愈好看，但是相對地，出錯的機會也就愈大。 不過，幸好科技是一直在進步的，目前新一代的數位攝影機，對色溫的控制性愈來愈高，同時也較以前的更加準確。 也許有朝一日，「對白」會變成多餘的工作，到時要很高級的機器才有「手動」對色溫的功能呢！現在很多照相機不正是這樣嗎？要高級的機種才有手動調焦，手動對光圈的「功能」。 有些時候，可以利用色溫來營造不同的影像感，例如故意的偏藍，可以呈現較「冷」的調性，故意偏紅，可以呈現出「溫暖」的感覺；在同一個畫面上甚至可以同時出現偏紅、偏藍以及標準的三種不同色溫，以表現影像上的藝術感…… 不過得提醒大家，玩色溫前一定要先完全了解「色溫」，並待有功力可以控制色溫時才來玩色溫，畢竟有些東西是要靠經驗累積後，拿捏得住分寸時才能拿來用的，否則還沒學會跑就學人家飛，可會摔個鼻青臉腫的。 色溫四 另外，還是先向大家提一下，有一個常常讓初學者和色溫搞混的'色光'，色光是指利用的專用的燈光色紙或色板放在燈具前打出'有顏色的燈光'，這種光大部分是用來做「效果光」、「氣氛光」，營造拍攝場景的特殊效果。 這種色紙有紅橙黃綠藍靛紫……各種顏色都有，打出來的光線當然也會影響到色溫值的高低，但是請注意，效果光是屬於'環境光'，和拍攝需要的'照明光'的用途是不一樣的。 環境光反而比較像牆壁上的色彩，是應該忠實呈現'光'的原色澤在畫面上，拍攝時該紅的拍出來就應該是紅光，該黃的就該是黃光，若是您在黃色效果光下做'對白'動作，如果能對應出色溫的話（可能一兩千度以內），您會發現拍出來的畫面沒有黃色效果光的感覺，黃光下照出的白紙應該是'黃'色的，但是在畫面上卻是'白色'的……結果反而沒有還原現場該有的色彩，您眼睛看到的色彩。 因此，在碰到上述情況時，我們必須先決定'照明光'是以哪一種色溫為主（一般多會以3200K的標準燈光色溫為主，不過也有以5600K日光色溫來當基準的），將攝影機設定到這個基準值之後，才來加上色紙打效果光。 上述的情況在拍攝打有舞台燈光的場所最容易發生錯誤，尤其拍舞台劇、舞蹈表演等需有大量藝術色光呈現氣氛的場合，許多人會拿白紙找最亮的光源'對白'，可是拍完後回去看到的畫面顏色卻和現場所見大不相同…… 如果您用的是家用攝影機有'自動白平衡'或是專業一些有'AWB'自動對白功能的機種，您更會發現，拍出來的畫面一直在緩慢的亂'變色'！原因無它，因為自動對白功能和'自動光圈'的功能是一樣的，機器是捕捉某個範圍的光線來計算'平均色溫'，如果光源一直在變化，自然色溫值就跟著亂動。解決的方法其實非常簡單，大部分把機器調成預設的'燈光'（3200K）,然後就可以拍攝了，由於舞台大多使用3200K標準色溫的燈光來打光，因此用這個來當基準值，可以呈現出該有的色彩。當然，某些特殊場合也有人會用其他的色溫值來打光（如日光5600K），不過機會不多啦！如果您判斷的出來，也可以去試著調整機器的色溫控制來看看。 拍ENG在現在可是輕鬆多了，機器都有'對白'的功能，拍電影的膠片攝影機和古早以前的電視攝影機，沒有對白功能，要拍外景時如果有色溫的問題，可就沒那麼輕鬆了。要用一種色溫計，跟拍照用的測光計很像，對著主要光源量出色溫之後，還要去找相對應的「色溫鏡片」來掛在鏡頭前改變色溫值，若是太匆忙忘了換算或算錯了，那拍回去的東西可就……（電影還可以在沖洗的時候用「調光」的方式來修飾，錄影的可就慘矣！） 色溫表 蠟燭及火光 1900K以下 朝陽及夕陽 2000K 家用鎢絲燈 2900K 日出後一小時陽光 3500K 攝影用鎢絲燈 3200K 早晨及午後陽光 4300K 攝影用石英燈 3200K 平常白晝 5000~6000K 220 Ｖ 日光燈 3500~4000K 晴天中午太陽 5400K 普通日光燈 4500~6000K 陰天 6000K以上 HMI燈 5600K 晴天時的陰影下 6000~7000K 水銀燈 5800K 雪地 7000~8500K 電視螢光幕 5500~8000K 藍天無雲的天空 10000K以上 燈光：主光 燈具架在攝影機正後方到約30或45度角的位置，向主體正面打光。主光是強調主體事物的照明光，也是決定光源方向主要光線，因此主光通常會用較強的光線來照射主體。同時必須注意造成陰影，光線愈強愈銳利，造成的陰影愈明顯，亮度對比及反差就愈大。
燈光：副光 副光 又稱補光，燈具架在相對於主燈位置的另一方，與攝影機約呈30或45度角，向主體正面略側面打光，主要是把主光在另一側面造成的陰影修掉，讓部分黑暗的區域稍微明亮，增加主光與陰影間的中間色調，使畫面看起來更生動，更有層次和立體感。大部分補光會比主光打得柔和些，以免搶了主光的角色。某些刻意製造陰影效果的場合，補光會故意打得柔弱一些，甚至就不打補光了。
燈光：背光 或稱「反光」、「輪廓光」，架設在主體後側，並且可以避開攝影機拍到的地方，用以勾勒出主體的輪廓，讓主體和背景間產生空間感和立體感。也有架在主體頂端的上方，以便打出「髮光」，或在下方，以打出「臉光」（如果主體是人的話）。 燈光：效果光 有時為了畫面的美感，會創造出一些燈光效果，如窗簾光影、彩色光暈、水紋影、窗外霓虹燈效果、閃電等等效果，這些特效光即稱為效果光或氣氛光。效果光的架設位置不限，主要是看想呈現何種效果，有時得為了某個效果而調整主光、補光等之位置，以便修正出最佳效果。 一般來說，在實際使用時，燈具數量的多寡幾乎可以決定畫面的好壞，但其實不管是一個單燈，或是十多個燈，只要運用得宜，都可以弄出很好的效果。\n 燈光：單燈 大部分會直接把燈架在攝影機後方大約30度以內的地方，光線投射到被攝物時，可以調整一下角度和燈的高度，儘量避免不自然的陰影。（有時當然會故意弄出影子，這種另當別論。） 如果光度太強，以致光線太銳利(Sharp)，可以： 1、 把燈的距離拉遠。 2、 加上柔光紙。 3、 利用反射反光板、紙、牆壁、天花板等都可以） 大部分的攝影用燈具都可以微調燈光的焦距，把光打聚光些或散光些。 有些攝影機附掛的「機頭燈」是放在鏡頭上方，這樣打出來的光較'平面'，同時如果被拍攝的如果是'人'，會因為燈光直射的關係，面對鏡頭時眼睛會因為畏光而不自然。 可以在燈前加上'柔光片'，或是把燈稍微挪動一下角度，以免直射入人眼。當然，一般頭燈都不會太亮，它的作用大多是在缺乏照明的情況下，勉強一用的，拍新聞湊合一下無妨，但是如果要做專題或節目，用頭燈打光就太不負責任了！ 其實有時可以利用自然光源當作'主燈'，把機頭燈當作'補光'，這樣等於有兩盞燈，畫面品質會比較好。